欧阳询的书法，笔力刚劲，笔划方润且纤细得中，平淡之中有山峰奇险，但是略显秀气，“形体”气息浓厚；虞世南的书法，笔划连绵，含蓄蕴藉且遒劲有力，如疾风吹过一般，但结构方骏，略显收敛，太有君子之风。

只有褚遂良的书法较为“奔放”，唐太宗一见大喜，定位为大唐书法方向和模板，认为他的书法风格最为符合大唐的时代气质。

弘晙阿哥写得认真，本人一笔一画地体悟其中的妙处，不过说到时代气质，他又想起一件事情。

玛法喜欢董其昌，除了个人爱好之外，难道玛法也是和唐太宗一样，认为某一个书法家最符合朝代需要，所以就特意推广？

弘晙手里的毛笔停顿一下。

对于大唐来讲，“奔放”的褚遂良更符合时代气质，对于大清那？

看一个人的书法，除了必备的鉴赏水平，审美水平外，是需要一定的指点和见识，这些对于弘晙阿哥来说，都不是问题，不说他的来历，就他这一出生就在当世一流的艺术品中打滚，在顶尖的文豪大家中穿梭的成长过程……

心里有了事儿，弘晙放下他的兔毫小毛笔，摊开褚遂良的《白居易琵琶行》，董其昌的《雁塔圣教序》，细细看。

又找出来欧阳询的《化度寺碑》，虞世南的《孔子庙堂碑》，赵孟畹摹兜o捅贰1端奶迩e治摹罚躅斓摹?拟山园帖》和《琅华馆帖》等等，放在一起比较。

如果说虞世南、欧阳询两位先生的书法都是追求结构美，欧阳询则是追求书法的法度，中正中带出险峻，险峻中可以看出来中正。

而褚遂良已从追求结构之美，开始追求意境之美，讲究“君子藏器”，在书写中运笔含而不漏露，弘晙阿哥板着脸，这点，玛法的书法与其很相似。

玛法的书法，虽然学得董其昌，但是“藏拙”藏得非常深。

再看褚遂良的书法，一起一伏，一提一按，都有明快的韵律布满其中，变幻莫测，都充斥着生机勃勃的灵逸美，浪漫至极。

心随意动，挥洒自如，独成一家的“风神骨气”，好比绝世无敌的武功高手出招。

后人都说他的书法太难学，可弘晙还是相对比较喜欢。弘晙阿哥特有自信。

晚唐时期的书法风格，就和宋朝差不多了，追求“意境”。弘晙大致看几眼，主要看当今风靡全国书法界的三个人，赵孟睢9躅臁6洳?